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鄭板橋書法被形容成“亂石鋪街”，歪歪扭扭，如何欣賞其書法？

如何欣賞鄭板橋的書法，除了從作品本身的“法、象、意”三個(gè)方面解讀外，還要從作者對書法的見解、創(chuàng)作觀上去理解。如此，才能深入通透地把握全局。

現(xiàn)在，咱們就聽聽板橋先生對書法這個(gè)主題怎么說的。

首先聽聽他對《蘭亭敘》的看法。他說：

這段話的意思是學(xué)書不能亦步亦趨、守常不變，最緊要地是“突出己意”。接著又說：

這就是板橋先生入古臨帖的學(xué)書態(tài)度，也予示著他“別為一樣，如秋花依石，野鶴戛煙，自然成趣”的六分半書的橫空出世。

在書寫《劉柳村冊子》中說：

人有自知之明，發(fā)憤走出一條不尋常之路。接著又說：

三句話不離本行，既使是怒，板橋先生也“怒不同人”。怒也要象翼若垂天之云的大鵬！

他對束縛心意的工整勻稱、沒有個(gè)性的楷書不滿。認(rèn)為：

他還對“丑”情有獨(dú)鐘，崇尚“陋劣”：

一，首先要了解鄭板橋的人生，了解他的思想狀況，了解他的文藝思想，了解他的書學(xué)主張，只有這樣，才能對他的書法有根本的認(rèn)識。鄭板橋是封建社會(huì)為官的一個(gè)異類，詩書畫才藝非常突出，但是文人氣很重，對官場來講，他是一個(gè)異類，也就是創(chuàng)新創(chuàng)新思想非常強(qiáng)。二，我板橋的書法極其個(gè)性，但是，這個(gè)個(gè)性，并不是一般人講的自己的風(fēng)格，而是在深入學(xué)習(xí)掌握把控傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的一個(gè)創(chuàng)新，而不是天馬行空、無源之水、無本之木。它最大特點(diǎn)是隸篆和帖學(xué)的結(jié)合。具體有以下特點(diǎn)：一是筆法豐富。任何能夠傳世的藝術(shù)書法作品，首先要筆法豐富，鄭板橋書法也是一樣。比如入筆有露有藏，有圓有方；線條粗細(xì)對比強(qiáng)烈；行筆提按豐富、一波三折等等；二是結(jié)構(gòu)新穎。這是它的最大的特色，就是因?yàn)樗×穗`書的扁，篆書的古，和帖學(xué)行書甚至草書的連暢，混在一起，使得它的結(jié)構(gòu)獨(dú)具特色，長短、扁圓、夸張變型等都獨(dú)樹一幟，人稱“六分半書”；三，章法也獨(dú)具特色，特別是斗方和條幅，打破了原來傳統(tǒng)中庸的整飭，而是參差錯(cuò)落，亂石鋪街；四，氣息高雅，脫俗不凡。因?yàn)猷嵃鍢驅(qū)W養(yǎng)非常豐富，詩書畫三絕，他的體現(xiàn)在書法作品上面，顯得脫俗不凡，特別是他畫竹子蘭花非常有名，反映到書法里面，帶有畫意，非常耐人尋味。當(dāng)然，書法是一門很高深的藝術(shù)，也是一門很深的學(xué)問，如果沒有一定的文化素養(yǎng)，不管別人怎么認(rèn)為好，但是自己的層次沒到，也是看不出來的，就像菩薩渡人，佛性淺頑，沒悟到，怎么講都是對牛彈琴，如果一旦悟道，那就是成佛了！

朋友們好！我是楊志勇。

鄭板橋的書法可不簡單，他集楷行草隸幾種書法為一體，匠心獨(dú)運(yùn)，別出新裁，經(jīng)過自己的創(chuàng)造，六分半體便橫空出世，光耀人間。

他早期的書法也是中規(guī)中矩，臨習(xí)前賢，遍學(xué)百家。到中年開始變法，五十左右時(shí)六分半體已極為成熟。信筆揮灑妙趣天成。波磔翩翩，既古且奇。如風(fēng)拂竹葉，露壓芳蘭。

其字長短交替，草隸相雜。歪歪斜斜，密密麻麻。細(xì)審則點(diǎn)畫精到，格高古雅。而且體勢眾多，時(shí)出新奇。各有妙處，變化不一。體正者端莊遒勁，欹斜者融合完美。皆能各臻其妙，令人贊嘆不已！

鄭板橋的書法別具一格，他自稱為“六分半書”，被世人稱之為“亂石鋪街”，對此，我們該如何欣賞呢？

欲欣賞其書，先了解其人。

鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，號板橋，人稱板橋先生。江蘇人，是清代著名的書畫家，文學(xué)家。由于家道中落，早年喪母，自幼生活艱辛。他曾是康熙時(shí)的秀才，雍正時(shí)的舉人，乾隆時(shí)的進(jìn)士。他為官清廉，體會(huì)民間疾苦，多次賑濟(jì)災(zāi)民，政績顯著。后來由于請求賑災(zāi)，得罪了朝中權(quán)臣而被罷官。看透了官場黑暗的板橋先生于是客居揚(yáng)州，以賣書畫為生。與當(dāng)時(shí)的書畫家金農(nóng)、黃慎、汪士慎等八人并稱“揚(yáng)州八怪”。

板橋先生經(jīng)歷坎坷，一世清高，不墨守成規(guī)，不為世俗所拌。他的詩、書、畫，被稱為“三絕”，欣賞他的書法，就應(yīng)該用創(chuàng)新、有個(gè)性的眼光和標(biāo)準(zhǔn)去衡量。

多種體的融合

鄭板橋一開始學(xué)書法是學(xué)歐陽詢的，當(dāng)時(shí)科考流行非常工整的館閣體，所以他早期的字是比較工整、勁挺、秀麗的。中年時(shí)期他的字開始為之一變，他把隸書融合了楷、行、草、篆字體的筆法和筆意，獨(dú)創(chuàng)了自己的書體。由于隸書古時(shí)稱為八分書，而他創(chuàng)出的字體大體是隸書，又融合了別的書體而不完全是隸書，于是就戲稱為“六分半書”。他寫六分半書，心手相應(yīng)，揮灑自如，婉轉(zhuǎn)飛動(dòng)，筆畫粗細(xì)相間，歪歪斜斜，非常靈動(dòng)，如魚游于水，鳥翔在天。

難得糊涂

你有你的體，我有我的體

鄭板橋創(chuàng)六分半書還有一個(gè)故事。據(jù)說他為了提高自己的書法，一直苦苦臨摹古人，不分日夜，如醉如癡，但書藝進(jìn)步依然不明顯。一天，他又寫字入了迷，用指頭到處劃拉，不知不覺在妻子背上寫起來。妻子大怒，說“你有你的體，我有我的體，你不寫自己的體，怎么光寫別人的體？”一句話點(diǎn)醒了鄭板橋，是呀，我為何一直學(xué)寫別人的字體，我應(yīng)該寫自己的體。于是，經(jīng)過一段時(shí)間的融碑鑄帖，六分半書就誕生了。

書、畫的絕配

鄭板橋一生愛畫蘭、竹、石，他的畫和六分半書是絕配。他的字里有蘭竹的神韻，而他的畫里也有六分半書的奇趣。字畫之間筆墨線條的濃淡、疏密對比明顯，又讓人感覺著整體統(tǒng)一。

章法的靈活多變

鄭板橋的書法作品章法靈活多變，他能將字的大小、肥瘦、長短、方圓、疏密、巧拙之間穿插錯(cuò)落，像排星布斗，亂石鋪街一般，安排的自由灑脫、和諧整體。放縱飄逸中含著規(guī)矩法度。乍看好似凌亂，實(shí)則具有很強(qiáng)的節(jié)奏韻律感。

總之，鄭板橋是清代比較有代表性的文人書畫家，他的字正如他的人，清高、孤傲、堅(jiān)韌、灑脫、靈活。揚(yáng)州畫家李鱔評價(jià)他是“三絕詩書畫，一官歸去來”。

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