大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于遠(yuǎn)山輪式挖掘機(jī)配件大小臂的問題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹遠(yuǎn)山輪式挖掘機(jī)配件大小臂的解答，讓我們一起看看吧。

能分享一下你們喜歡的油畫嗎？

你好，親，很開心回答你的問題

一個(gè)人，特別鐘情于一幅畫，肯定是因?yàn)檫@幅畫，其構(gòu)思，構(gòu)圖，色彩，意境很符合那個(gè)人的口味，審美情趣，還有就是這幅作品，畫進(jìn)了觀眾的內(nèi)心世界

當(dāng)今的繪畫世界，是流派紛呈的世界，各種風(fēng)格層出不窮，陰暗的，陽(yáng)光的，孤獨(dú)的，狂野的，靜穆的

你喜歡一幅畫，肯定是因?yàn)槟欠?，表達(dá)了你的內(nèi)心

對(duì)于我自己喜歡的油畫風(fēng)格，是那種注重色彩表現(xiàn)力的油畫，但是不喜歡色彩強(qiáng)烈，絢爛的色彩，而是喜歡色彩淡雅的油畫

比如納比派畫家維亞爾的作品，色調(diào)很淡雅，給人一種溫馨，寧?kù)o的畫面氛圍，其畫面靈活松動(dòng)的筆觸，正好迎合我這個(gè)不喜歡寫實(shí)畫風(fēng)的人的口味。

在大學(xué)期間，由于年少輕狂，內(nèi)心很狂熱，所以喜歡筆觸癲狂，色彩奔放的油畫作品，比如表現(xiàn)主義畫家德庫(kù)寧的癲狂筆觸，中國(guó)大寫意畫家王柏松的豪放筆觸，畫家吳曉林大氣筆觸

特別是畫家吳曉林的作品《醉酒的女人》，其大氣豪放的筆觸，癲狂激情的色彩，構(gòu)成了畫面似與不似的意境，引發(fā)人遐想，對(duì)于我自己，也不喜歡太寫實(shí)的油畫，因?yàn)橛X得意象油畫那種朦朧，隱隱約約的意境，更易引發(fā)觀眾的聯(lián)想

隨著年齡的增長(zhǎng)，經(jīng)歷的越多，心態(tài)越來越平靜，對(duì)待任何事都是平和的心態(tài)，不再計(jì)較得失，喜歡的油畫作品風(fēng)格也隨之變化

我是文子心語，我來回答這個(gè)問題。

我最欣賞的一幅油畫作品是：讓·弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》。

讓·弗朗索瓦·米勒（1814一1875）是法國(guó)十九世紀(jì)著名的農(nóng)民畫家。他從小就跟著父親下地干活，十八歲開始學(xué)畫。雖然一度進(jìn)過畫室，拜過老師，但主要還是靠自學(xué)。他曾在盧佛爾博物館悉心研究古典大師的藝術(shù)，更把普通百姓的生活和大自然當(dāng)做繪畫創(chuàng)作的源泉。

在米勒三十五歲那年，他隨著全家遷移到巴黎近郊的巴比松村定居，直到逝世。米勒在巴比松村一邊從事藝術(shù)創(chuàng)作，一邊進(jìn)行田間耕作。他和農(nóng)民建立了很深的友誼，并在自己的繪畫中加以表現(xiàn)。

米勒到巴比松村后創(chuàng)作的第一幅油畫是《播種者》，作品歌頌了大地的主人，塑造了農(nóng)民樸實(shí)的形象。隨后又完成了《收割者就食》、《剪羊毛者》、《正在接枝的農(nóng)夫》等一系列平易近人，生活氣息十分濃郁的鄉(xiāng)土田園風(fēng)格的作品?！妒八胝摺肥撬S后創(chuàng)作的最為著名的油畫作品。

這是一個(gè)秋收的季節(jié)。陽(yáng)光柔和，田間的麥子已經(jīng)收割完畢。在地平線的遠(yuǎn)處，堆放著收割的谷物。田里有三個(gè)婦女正彎著腰認(rèn)真地拾撿起散落在田間里的麥穗頭。一個(gè)婦女由于長(zhǎng)久地彎腰而覺得腰部酸痛，正在稍稍地伸一伸自已的腰。三個(gè)婦女的動(dòng)作自然而深沉，她們的面部處在陰影中，但她們的身軀由于光的作用，顯示出很強(qiáng)的體積感，結(jié)實(shí)、厚重，猶如雕塑一般。正在拾穗的手格外富有情感，手指的動(dòng)作是那么地形象逼真。這正是《拾穗者》描繪的情景。

米勒的《拾穗者》之所以感人至深，首先在于它的藝術(shù)魅力：a、構(gòu)思的巧妙。農(nóng)民生活的疾苦和貧困處處可見，畫家沒有擷取缺少食物的鍋臺(tái)、無法遮體的破衣爛衫，更沒有乞討流浪的場(chǎng)面，而是靠雙手和汗水在空無莊稼的田間尋覓遺漏的少的可憐的麥穗。b、塑造的人物形象十分地逼真生動(dòng)，站在《拾穗者》畫前，就好像自己也站在了那塊收割了的麥田之中。c、而產(chǎn)生藝術(shù)魅力的前提是畫家卓越的繪畫技巧。

但讓筆者更欽佩的是《拾穗者》所展示的思想性：對(duì)千千萬萬的普通勞動(dòng)者不得不靠拾麥穗去維持生計(jì)的深切的同情。這讓人不由得想起李紳的《憫農(nóng)》，如果一個(gè)畫家一個(gè)詩(shī)人，心中沒有普通百姓，目光盯住的不是周圍平實(shí)的生活，是很難創(chuàng)作出此類作品的。

米勒的《拾穗者》曾于1857年展出于沙龍，當(dāng)時(shí)并未引起人們的重視，據(jù)說只賣了2000法郎，現(xiàn)在它是巴黎盧佛大博物館的精品之一。

農(nóng)場(chǎng)米羅1921布面油畫132X147

非常喜歡米羅的畫，特別是這幅農(nóng)場(chǎng) ，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。

美麗的農(nóng)場(chǎng)里，高大的桉樹直聳云霄天是那樣的藍(lán)，月亮是那樣的明亮，豬牛羊雞犬相聞，牛奶罐啤酒桶玩耍的孩子，忙碌的農(nóng)婦，春種秋收年復(fù)一年。地里還有跳動(dòng)的松鼠跟爬過的壁虎，還有一條冬眠的蛇。。。。。。散亂的分布在畫面的各個(gè)角落，如同孩子們丟得到處都是的玩具一樣。

一切是那樣的安詳，那樣的恬靜，就像小時(shí)侯媽媽打著拍子拍你的背入睡一樣如此靜謐。

《春》：吹響文藝復(fù)興的號(hào)角！

我最喜歡意大利文藝復(fù)興時(shí)期，波提切利的名畫《春》。

接受史

由于從小受兄長(zhǎng)的影響，我也喜歡繪畫藝術(shù)，后來上師范學(xué)過美術(shù)，所以對(duì)藝術(shù)品有一種天然的癡迷。朋友知道我愛繪畫，送給我齊白石、徐悲鴻的畫冊(cè)，我閑余時(shí)隨手翻翻，國(guó)畫油畫都十分喜愛，不是沒有想過當(dāng)個(gè)畫家。

若要讓我說最喜歡的油畫，那么在達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、梵高的畫、魯本斯的那些名作，甚至還應(yīng)該有倫勃朗、拉斐爾的人物畫，這些藝術(shù)珍寶中，我還是欣賞波提切利的這幅蛋彩畫《春》！

真正談得上，能品味出這幅畫的意義來，是在生疏了繪畫的多年以后。記得那是在一個(gè)養(yǎng)病期間的春夏之季。春節(jié)過后，村寨的鑼鼓已消歇，農(nóng)人已紛紛去麥田除草，我閑的無聊，翻開高中美術(shù)教材，就看到波提切利的《春》這幅畫，只是這次很是入迷。身體的康復(fù)使得審美趣味極濃，感覺敏銳，感受力特強(qiáng)。大地回春，萬物復(fù)蘇，我確信我讀懂了這幅畫，引起強(qiáng)烈的共鳴。審美之門一下子打開！

內(nèi)容解讀

畫家波提切利創(chuàng)作此畫，是受到詩(shī)歌的啟發(fā)，據(jù)傳說是作為結(jié)婚賀禮送給朋友的，所以較少受到當(dāng)時(shí)中世紀(jì)教條的束縛，超常自由發(fā)揮，成了他的代表作，更是直接啟發(fā)了，后來的文藝復(fù)興“三杰”達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾，吹響了文藝復(fù)興“人性解放”的號(hào)角！影響深遠(yuǎn)。

畫的內(nèi)容是借神話故事，講了一個(gè)“春天的故事”。

正中央是，“愛與美”的女神維納斯，右邊是鼓著腮“嘟嘴”象征春風(fēng)的西風(fēng)之神，他雙手觸及大地仙女春神，追求“春姑娘”，迫使她口吐花朵滿溢飄灑，并沾染、裝扮化身成了前面“花枝招展”的花神，鮮花鋪地，象征著春天的來臨。

引來女神維納斯和小愛神，和前方正手挽手對(duì)舞的“三美神”，左邊是手拿蛇杖的神使墨丘利，好似點(diǎn)醒大地驅(qū)散陰云。九個(gè)人物，從右向左排列，歡聚在金色的林中空地，一派春意盎然氣象。

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